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中国新兴版画80年流变

作者: +关注作者 来源:中国网 2017-05-12 18:19 标签:
中国版画有上千年的历史,但20世纪30年代以前的版画仍是复制版画。1931年,鲁迅先生在上海倡导发起了中国新兴版画运动,自此翻开了中国创作版画的史页。今年恰逢新兴版画运动80周年。为此,中国美术家协会将2011年定为中国版画年。

减租会 古元作

人民代表选举大会 力群作

中国版画有上千年的历史,但20世纪30年代以前的版画仍是复制版画。1931年,鲁迅先生在上海倡导发起了中国新兴版画运动,自此翻开了中国创作版画的史页。今年恰逢新兴版画运动80周年。为此,中国美术家协会将2011年定为中国版画年。

新兴版画即创作版画,有别于传统的复制版画。古代的复制版画是由画家作画稿,再由刻工刻版,然后由印工拓印,画、刻、印三者是分工的。而始于德国,流传于英、法、俄、美、日等国的“创作版画”,则画稿、刻版、拓印由画家一人完成,不仅创作过程迅速,而且更能体现画家的构思意图和便于形成画家的版画风格。鲁迅先生倡导新兴版画,即是引进这种在艺术表现上优于中国传统“复制版画”的“创作版画”。

另外,从内容上看,新兴版画从它诞生之时起,就受到普罗美术思潮的洗礼,倾向性明显,同情劳苦大众,表现劳苦大众。

主要的发展阶段

80年来,版画在创作土壤、创作语言、创作方法上发生了很大变化。自新兴版画运动以来,中国的版画创作经历了3个时期的发展变化:新民主主义时期,新中国成立以后,市场经济时期。这只是从时间段角度的大致分段,作品之间其实有很多脉络是跨时期交叠的。

新兴版画真正兴起来与中国革命有密切的关系。鲁迅开始介绍欧洲版画是1929年。1930年,中国左翼作家联盟和左翼美术家联盟成立,标志中国左翼文艺运动兴起。左翼文艺是以文艺大众化为中心思想,关注的是人民大众的苦难生活。30年代新兴版画诞生之时,正值日本发动“9·18”事变,民族危机又一次加剧的时候。抗日救亡运动蓬勃兴起之日,也就是新兴版画发展壮大之时。

从胡一川的《流离》、《饥民》,汪占非的《五死者》,到江丰的《码头工人》,陈铁耕的《母与子》,野夫的《黎明》……一系列作品都是当时社会生活的反映。作者们用作品激发人们去抗争。新兴版画正是体现了这种救亡图存、反抗侵略的民族精神。

1949年后,版画随着革命的胜利取得了合法的地位,版画艺术逐步走向成熟。在继承和发扬新兴木刻版画的同时,还带有清新、明朗、质朴的特色,传递出时代的信息。版画创作艺术在这种向前推进中,逐步进入一个全新的大众化图像时代。新中国60年来版画创作发展可概括为4个时期:建国初期(1949—1965):成熟期版画创作图像与大众需求;“文革”(1966—1976):进入低谷期的版画成为图像宣传的工具;改革开放初期(1977-1989):多元化的转变与回归现实;改革开放至今(1990至今):从符号回归到精神本体的图像显现。

此间,新兴版画在题材、体裁的多样化方面有了很大发展,在个性化、风格多样化方面也有很大进步。个性风格正从群体地域特征当中凸显出来:四川的牛文,江苏的黄丕漠,北大荒的晁楣,云南的李忠翔、李秀,浙江的赵宗藻、赵延年,上海的盛增祥,广东的肖映川,都为新兴版画的发展作出了重要贡献。

在创作材质上,也不再是木刻一统天下。石版、铜版、丝网版、石膏版及其他综合版在创作中被广泛运用。中国版画制作趋于成熟,已渐发展为全方位、多版种的艺术品类。

云与影 晁楣作

秋果 广军作

当下版画的困境

90年代中期至新世纪初,由于市场的冲击,文化环境的更变和版画家自身的原因等,版画队伍缩小,公开的大众参与性的版画活动锐减。因此有版画滑坡之说。无论从创作或市场来看,版画似乎慢慢进入了一种边缘化状态。

有着悠久历史的中国版画在中国艺术品市场上并不受青睐,中国版画的市场价值表现与国外市场有着很大落差。与油画、国画比较,版画的市场分量与价格也存在着巨大的差距。而在国际艺术品市场中,版画与油画是相提并论的,版画一直是欧美国家艺术品市场中销售量最大的画种之一。

据分析,导致中国版画市场不温不火的一个重要因素是版画的“复数性”不符合藏家要求的“唯一性”。大多数人认为版画只是一种复制品,或者是油画原作的“拷贝”版本,没有多大价值。但中央美术学院版画系主任苏新平认为,版画虽然可重复印制,但印制的过程中有着艺术家的创作参与和定额限制的信誉保证,也可以呈现出稀缺性与收藏价值。

除了市场上的表现不温不火,版画创作本身的困境更值得关注。在中国美协版画艺术委员会副主任张远帆看来,中国版画发展到现阶段的问题主要是,一些作者仍然停留在对技术、个人风格等层面上,作品制作精良却不动人。他认为,应该在关注“版画本体”的研究之后,转入到以“艺术本体”为对象的、更宽阔的视野里来。

对于中国版画未来的走向,苏新平认为有三个层面可以有所作为。第一是版画市场化。只有走向千家万户,被大众购买,中国版画才可能被大众认知。版画服务大众,应体现在这个层面上。中国传统版画曾以文字插图、年画及其他形式服务于社会。如今社会环境变化了,版画也应该与时俱进,与当代艺术的大趋势相一致。第二,版画精英化。精英版画在艺术语言和艺术观念上的深入研究与探索,是提升版画质量的保障。由于作品探索的实验性,虽可能不为大众喜闻乐见,但它会影响大众的审美与商业版画质量的提升。第三,版画的实验性与前卫色彩。广泛利用媒体、公共空间,以社会和文化为出发点,参与社会文化现实,提出问题,对大众视觉形成强烈冲击,可以拓展版画的社会影响。


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